A modo de conclusión

Hemos partido de la caricatura como instrumento para aumentar la expresividad, en particular en el cómic humorístico, para acabar llegando a la caricatura como instrumento para rebajar el nivel emotivo, en el cómic fuertemente dramático.

Hace cincuenta años habría sido mucho más difícil hacer lo que Spiegelman ha hecho hoy. Él lo ha podido hacer precisamente porque la caricatura en el cómic ha tenido la historia que ha tenido; porque estamos habituados a atribuir a los animales humanizados un cierto fin narrativo, normalmente humorístico, o moralizante.

Lo que es interesante ver, cuando se hace la historia de un lenguaje, o incluso sólo cuando se quiera leer con atención unas obras que hagan uso de ese lenguaje, es cómo un mismo estilo o una misma forma pueden ser utilizados a fin de cuentas para comunicar mensajes opuestos entre sí. Es interesante ver cómo el contexto histórico, el contexto cultural y también el contexto que el autor crea en su producto en torno a una forma característica, por ejemplo una caricatura, pueden cambiar completamente su significado.

Nota bibliográfica:

En relación a la caricatura, se hace referencia a Rubiu [1973].
Para una casuística dentro del universo del cómic. Gasea & Gubern [1988] representa, sin duda, el instrumento más eficiente.

1 - 2 - 3 - 4 - 5 - 6 - 7 - 8 - 9